7月21日，有两部大片在北美同时首映。一部是克里斯托弗·诺兰的《敦刻尔克》（Dunkirk），另一部是吕克·贝松的《星际特工：千星之城》（Valérian and the City of a Thousand Planets）。两位导演都声名在外，又同是牵肠挂肚多年后的圆梦之作，但获得的关注却是大相径庭。

《星际特工》海报

通过媒体的各种报道、诺兰和演员轮番接受的采访，以及影评人几乎一致的推崇，对于我们这些还要等上一个多月才能得见真容的中国观众来说，《敦刻尔克》是一部怎样的电影，值不值得去大银幕一探究竟，这些都已是一目了然。

相较之下，反倒是评论两极分化的《星际特工》的面目，正变得越来越扑朔迷离。吕克·贝松为何对这个拍摄计划如此执着？高达2.1亿美元的制作成本花在了哪里？影片成败的关键何在？如果票房失利的话，又会如何影响吕克·贝松的职业生涯？

在今年的五月和七月，澎湃新闻记者前后两次采访了吕克·贝松。从导演的夫子自道中，似乎可以找到以上问题的答案。

“千面贵族”珍珠人

花费七年，圆一个十岁的梦

在我所有采访过的电影人中，吕克·贝松是最不修边幅的一位。五月在他的欧罗巴片厂初见时，他上身穿着一件洗得泛白的Jack Daniel’s的黑色广告衫，外套一件史泰龙在《洛奇》系列里经常穿的黑色带帽拉链衫，袖口边都已经磨毛了；下身是一条黑色的牛仔裤，看上去也没有比上身的T恤新多少；脚上的那双工装鞋也带着经年累月的尘垢。在欧罗巴上班的所有员工，看上去都要比这位老板穿得讲究。

到了七月的上海，他照例是这身行头，只不过内搭换成了印有《星际特工》漫画版海报的T恤。据说在当天上午的中国网商大会上，他刚刚给马云、雷军这些国内互联网产业的大佬，做了一堂关于原创力的讲座，晚上就将风尘仆仆地飞回法国。

“千星之城”阿尔法上每种外星生物都有具体分工