电视剧版《白鹿原》播出已过四分之一，在市场上所占的份额仅为《欢乐颂2》的几分之一。尽管口碑很好，但作为一部大众文化作品，传播范围如此有限，很难对电视剧品质所产生的影响力和社会效果做出较高的期待。

在大众文艺作品范畴内衡量这部作品，电视剧版《白鹿原》在艺术上不可谓没有追求。

出品方投入大量成本请知名编剧、知名导演、知名演员出演电视剧，收视红线即便不好看，也心甘情愿，类似的例子在影视行业中屡见不鲜——这些有艺术追求的电视剧是用来评奖的、给出品方做品质背书的，传播效果最大化诉求反而在次。

将眼光放得更长远，回溯历史，不难发现一个规律：既然选择跟《白鹿原》沾边，就不要指望有大红大紫、洛阳纸贵、万人空巷的一天。小说如此、电影如此，电视剧也没有逃过这片原的宿命。

已故作家陈忠实的《白鹿原》在《当代》杂志上刊登时已经经历过一次删节，几年后为了参评茅盾文学奖再次进行了删节修改，获奖之后仍然因为书中展示的政治思想和原始力量的描写备受批评界质疑和诟病。

电影版几经波折上映之后票房艺术双双失意。电影选择改编了原著诸多副线故事中的一个，将之放大到最大化，辅以浓郁的陕西方言呈现在大银幕上。对于没有读过小说的观众而言难于理解，同时又能气死小说读者，两头不讨好，除了电影女主角，影视、文学乃至监管层面没有一方会因电影感到高兴。

堪称鸿篇巨制的电视剧版本面临着与小说、电影同样的难题。

尽管陈忠实的小说在文学评价上存在争议，但不可否认的是，长篇小说《白鹿原》是有力量的，它超越了简单的意识形态问题，从伦理错位、时间洪流中揭示乡村的悲剧，有腐朽与陈旧之处，但材料、结构、行文上还是结实的，是非常有意义的。