以两部发生在格鲁吉亚的故事为例，《卢卡》和《他人之屋》的浅表叙事都是家庭化的，但骨子里不约而同是对战争的有声控诉。

《卢卡》的切入点是一对关系糟糕的婆媳，因为孩子卢卡之死，她二人单独相处了7天。影片一开始，母亲得到了卢卡的死讯，她匆匆赶到婆婆家，那里是卢卡生活的地方。因为负责护送卢卡遗体回家的人们因战争原因东躲西藏，卢卡的母亲与奶奶不得已开始了煎熬的相处。

前三天，两人鲜少交流，只在屋前静静坐着，等待孩子的遗体。周遭除了不曾间断的隆隆炮火声，再无其他声音，整个村子因战乱而异常死寂。又过了三天，两名聋哑人打破宁静，他们是战争的受害者，却也是暴力的施予者，他们把这对婆媳的生活推向了绝望深渊。第七天，军队收走了家中的一切细软，甚至没有留下一只电灯泡。两个女人就悲哀地坐在大门口，眺望无尽远方，等待那个再也不可能回到身边的孩子的遗体。影片的落幅在于山谷的寂静，恰与战争的乱形成巨大反差，那一刻，无论婆媳间有多么不可谅解的恨，她们也只剩彼此。

《他人之屋》也将镜头对准格鲁吉亚。上世纪90年代之初，一场血腥战争后，曾经是睦邻的格鲁吉亚人和阿布哈兹人成为死敌。战败使得成千上万格鲁吉亚人被迫逃离家园，也使得阿布哈兹人在边境的炮火下流离失所。片中，一个年轻的阿布哈兹家庭因避战而搬进偏远村庄的废弃房屋。周围只有山、橘子园和一个邻居，安宁的环境固然意味着新生活的开端，但陌生得毫无归属感的“他人之屋”，却时刻提醒着每个人无法抹去的战争之痛。

凭《他人之屋》获得最佳导演奖的苏丹·格鲁吉泽有条创作心得，她说:“这部影片是关于我的祖国的历史，也是我们的亲人亲历过的事情。在战争后重建生活是那么的难。如果能以此告之世界以真相，能以此警诫世人永远抵制战争，那便是我拍摄电影最大的收获。”这番话，用于描述“天坛奖”的使命感，可能同样适用。