中国美术馆当代篆刻艺术邀请展学术研讨会论文

论篆刻刀法的“三性”

——兼谈当代篆刻刀法的三大发展方向

洪亮

内容提要

本文分两部分展开讨论。第一部分为讨论篆刻刀法的“三性”。从篆刻刀法及其刀法的艺术表现形式入手，进而对篆刻刀法中所包涵的“三性”即：“人性、刀性、石性”的理解，并着重讨论了“三性”之间的从属关系和并列中递进的互为生发的关系，以及她们的内在文化支撑。第二部分是从篆刻刀法的“三性”的角度，对当代篆刻刀法表现出来的多元审美观念进行关照，梳理出当代篆刻刀法在继承传统和融入现代意识上形成的“印从书出”、“印从刀出”和“印从人（我）出”的三大发展方向。

关键词：篆刻刀法、人性、刀性、石性

篆刻艺术从实用印章的自然艺术中分离出来，成为独立的艺术门类，是以文人参与自“篆”，自“刻”为标志的。篆刻艺术是“篆”和“刻”创作过程的总和。篆刻作者“篆”（写印稿）的过程，主要是对篆刻作品的字法和章法的创作过程，实际上是篆刻形式美的创作过程。“刻”的创作过程，顾名思义就是篆刻作者手握刻刀，把所写在印面上的“篆”（印稿）刻出来，成为篆刻艺术作品。这个过程，就是运用刀法进行创作，也就是对篆刻作品内涵美的创作过程。

本文所要讨论的是篆刻刀法的“三性”，即：“人性、刀性、石性”。篆刻作者手握刻刀，进入“刻”的创作过程，也就是在自我审美追求的躯使下，通过篆刻刀法进行审美表达的过程。这个过程中必然有“人、刀、石”三者的互相作用和相互协调等关系。深入了解与把握篆刻刀法创作过程中的这些关系，明白篆刻刀法中包涵着“人性、刀性、石性”，不但有利于篆刻艺术创作的深入，同时也有利于篆刻欣赏水平的提高。

一、篆刻刀法及其刀法的艺术表现形式

关于篆刻刀法，古人曾提出诸如：单刀、复刀、反刀、切刀、留刀、舞刀、涩刀、飞刀、埋刀、补刀等等名称。许容《说篆》中总结出十三种刀法，曰：“夫用刀有十三法：正入正刀法、单入正刀法、双入正刀法、冲刀法、涩刀法、迟刀法、留刀法、复刀法、轻刀法、埋刀法、切刀法、舞刀法、平刀法。”并在每一种刀法下均有小注，说明具体刻法、适用范围或相应的效果等。如：“正入正刀法（以中锋入石，竖刀略直，其势有奇气）；单入正刀法（以一面侧入，把刀略卧，其势丰，臻于大雅。）”等。从篆刻史的角度看，许氏对刀法的认识和总结是很可贵的。然而，从我们今天的创作实践来看，他所谈的只是刀法的各种艺术表现。刀法和刀法艺术表现不能混为一谈。刀法的艺术表现可以千变万化，但万变不离其宗。这个“宗”就是刀法最本质的质的状态：“刻”。我们如果把刀法从各种各样的艺术表现中抽象出来，其本质就是“刻”。刻的最基本艺术表现形式就是“冲刀、切刀”两法。所以说所有的刀法艺术表现都是从“刻”的本质出发，在冲刀、切刀两种方法的基础上变化而来。①

二、对篆刻刀法的“三性”理解

篆刻刀法中的“人性”，也就是说在篆刻刀法中包涵着人的审美观念、性格、性情，以及对事物的理解等，当然，它体现的不仅仅是包括人与人之间的社会性，还包括人与自然的和谐性。

对“刀性”的理解，一方面是篆刻作者选择篆刻刀时，对其钢质的坚韧度、刀口的锋利度等自然属性的了解；另一方面是要有“刻”的刀感。这里所说的刀感，可以从两个方面来理解：一是篆刻作者在运用篆刻刀“刻”的过程中的刀感；二是篆刻欣赏者在品赏作品时，感觉展现在面前的作品印文是用刀刻出来的。有了刀感，通过刀感对“刀性”的坚韧与锋利中的传情，才会有更深层次的理解。

关于“石性”，不同产地的印石，有不同的石质，它们的石质的纹理和密度也不一样，密度低的石质松软，密度高的石质坚硬。还有，不同的石质在受刀时反映出来的脆糯性格是不尽相同的。

需要说明的是：本文所讲的“石性”，实际是指“印材性”，文中例举了以“石”为代表的印材。有关印材，古人早有论述，沈野在《印谈》中谈到：“金玉之类用力多而难成，石则用力少而易就，则印已成而兴无穷。”篆刻所使用的印材是很广泛的，除了我们普遍便用的石材之外，还有，矿物类印材：如金、银、铜、 铁、水晶、玉和玛瑙等，植物类印材：有木印、竹根印 、果核、木根等。动物类印材：可分为象牙、牛角和骨印等。人工制造类印材：塑料印及压克力（有机玻璃）印等。它们的缺点是韵味不易表达。人工制造类印材中：陶印、瓷印 、紫砂印，用泥坯刻印质地相当松软，比较容易受刀，但刻后不能马上钤用，需要煅烧后才为成品，而煅烧中又有诸多不确定因素。对此，近年来有一批篆刻家正在探索当中。

三、篆刻刀法“三性”之间的关系及运用