二、书法力度美的构成因素

中国汉字是世界上唯一保存下来的象形文字，早期的文字与文字所反映的客观事物主体有较多的和直接的联系。随着文字的发展，到了秦代的小篆，汉字已经基本上脱离了象形的基础，而隶书、楷书、行书和草书逐步过渡到纯抽象的符号化文字。虽然书法创作出来的汉字，不具象形性，即同被汉字所表现的主体相去甚远，或无有多大关系。但是，汉字是空间艺术，是通过视觉来欣赏的，因汉字的字形体势同所有的存在和运动于空间的物体有相同的一面，如大小、长短、宽窄、方向、角度、数量等性质。如一个字写得横平竖直，给人一种平衡稳定的感觉；如果一个字写得前倾或后仰的幅度较大时，就会有一种物体欲倒下的感觉；笔画轻细给人一种轻浮的感觉；笔画粗重，墨色厚重给人一种凝重的感觉。所以，书法形象的力度美并不是无迹可寻的纯直觉的东西，如果仔细加以分析，就会发现还是可以归纳出一些带有规律性的东西。笔者通过对书法作品的分析，发现书法形象的力度美主要是通过书写的笔画形态、结体构字和篇章布局来实现的。

《颜家庙碑》

1、笔画形态的力度因素。笔画是书法形象的基础构件，同时还是实现书法美学的基本因素。那么什么是笔画的骨与肉呢？根据卫烁的“骨肉”观点，骨与肉是通过什么形式给读者欣赏的呢？笔者者认为，笔画形态的骨与肉是通过墨色枯润、浓淡、迟速、藏露、提按、转折、形态（如粗细、方圆、长短、宽窄、曲直）等因素来构成的。如枯、浓、速、露、按、折、粗、方、宽、直属骨，而润、淡、迟、藏、提、转、细、短、窄、曲属肉。因为在人们的视觉经验里墨色湿润给人以力度小的感觉，墨色干枯给人以力度较大的感觉；墨色浓重给人以力度大的感觉，墨色轻淡给人一种力度小的感觉；藏锋给人力度小的感觉，露锋给人力度大的感觉；提笔给人力度小的感觉，按笔给人力度大的感觉；折笔给人力度大的感觉，转笔给人力度小的感觉；笔画粗会给人力度大的感觉，笔画细给人力度小的感觉；方笔给人以力度大的感觉，圆笔给人以力度小的感觉；行笔速度快给人力度大的感觉，行笔速度慢给人力度小的感觉。书法创作就是利用这些骨与肉的因素去构铸书法笔画的力度美。同时我们还知道，在书写时书者并不是单一地运用这些力度元素的，有时会同时运用两种以上或全部元素的，只有这样才能体现出书法形象美的多元化来。

《勤礼碑》

2、结体构字的力度因素。我们知道，一个建筑物是否坚固，不仅要优质的建筑材料，还需要一个合理的结构，合理的结构不仅能让建筑物坚固耐用，而且还会产生出力感美感来。同样的道理，汉字多是由两个以上的笔画构成的，如果结体合理，同样会产生出美感和力感来。结字的力度因素包括字形的方与圆、高与低、疏与密、平正与险绝内 与外拓的力度因素。不同字体的结构可以构成不同的力度，如隶书的扁方和楷书的长方，给人的欣赏感受到的力感是不同的；笔画疏淡力度小，笔画致密，力度就大；如内 和外拓，内 的字神气内敛，紧密，外拓的字字具有很强的张力，字形雄强；如结体险绝的字力度大，而结体平正的字力度小。如果楷、隶、篆三种字体结字构体处理的好，创作出来的字就会产生如坚固的大山般挺拔屹立，不可撼动的力感效果，如颜真卿的《麻姑山仙坛记》、《颜家庙碑》《勤礼碑》和龙门造像记中的《始成公造像记》。而行草书结体构字处理的好可以产生如惊涛骇浪能摧毁和吞没一切的力感来，如张旭的《古诗四帖》和怀素的《自叙帖》。

《古诗四帖》