如果说在奥斯卡颁奖前就大出风头的《爱乐之城》像一杯动感闪亮的龙舌兰，喝下去仿佛给身体注入无限活力，那么默默陪跑的本片更像是一杯香气隐忍的龙井，回甘芳醇，意味深长，论实力很难分出高下，陪跑只是因为低调。虽说《爱乐之城》的片尾也被导演罩上了一层忧伤，但这种为赋新词强说愁的忧伤跟《海边的曼彻斯特》比起来，简直就是合家欢。本片从始至终都弥漫着一种催人心碎的情绪，导演像撕口袋一样一点点铺开剧情，然后把这种难以言说的情绪均匀地注射到整个故事框架里。所以你最终看到的并不是一个故事，而是一种情绪和细节交替衬托的呈现。这样做的难度相当大，太过缓慢容易不痛不痒，如果太快，又会像《唐山大地震》一样过于偏重悲剧事件本身的呈现，把催泪当作唯一的追求。肯尼思·洛纳根无疑是讲故事的高手，两个多小时的篇幅，稳准狠的台词没有一句废话，奥斯卡最佳原创剧本名至实归。

《海边的曼彻斯特》剧照

波士顿的物业维修工李·钱德勒来自海边小镇曼彻斯特，那里有着令他悲伤的过往。李本人除了手艺不错，情商极低智商也不怎么样，这样的人放到社会上很危险。说实话小李同志能把自己管好就属不易，很难想象还会要他去承担什么责任。然而哥哥的突然离世不仅把他重新拉回他不愿面对的过往，还要让他成为正处在青春叛逆期的侄子的监护人。好在侄子帕特里克出落得挺争气，德智体全面发展，玩乐队打冰球还有两个女朋友。从法律层面上，李是侄子的监护人，可从情感层面看，早熟的帕特里克倒更像是李的监护人。难能可贵的是，影片并没有粗暴地赋予帕特里克少年老成的性格，好像纽约的迈克·科利昂那样年纪轻轻便能统揽全局，半大小子那些任性冲动的毛病他一样不少，然而却潜移默化地引导着孤独躁郁的叔叔正视那些过往的和正在经历的伤痛。