不过，文字再霸气也不如图片讨巧。关于哈萨克人的承德之行，最佳报道属于郎世宁，他画的《哈萨克贡马图》可以拿那个年代的普利策新闻奖。这是一幅中西合璧的视觉长卷，线条和着色是国画手法，透视与光效则是油画技巧。画面之上，岩石、树木、青苔，错落布局。三位哈萨克使节，各牵一匹古称汗血马的大宛骏马，一白一花一枣红，皆身姿雍容、骨骼健硕、毛色鲜亮，为首使节俯拜在地。乾隆爷背靠屏风，悠然坐在圈椅上，双足踏于梨花脚凳，面容镇静、和善，却不失威仪。

郎世宁《哈萨克贡马图》（局部）

人类最高贵的征服，就是征服了这豪迈而剽悍的动物——马。作为马背上的民族，哈萨克人自是高贵万分，而他们的内属投诚，则将乾隆爷的高贵烘托到了云端。圣帝怀抚、边民归附的和美一幕，生动呈现于郎世宁的笔端。

在这生动画卷的背后，藏着一个关乎十八世纪西域边疆史的重大事件。其中，有反贼阿睦尔撒纳割据自立的野心，中原帝王乾隆维护国家统一的决心，亦有哈萨克阿布赉汗审时度势、待价而沽的机变之心。有必要指出的是，在头条人物乾隆经略西域的大手笔中，阿布赉汗是重要的故事推动力。简单梳理一下那段信息稍显零乱的历史——

哈萨克与准噶尔为世仇，多有战事，持续两百多年。但到了阿布赉汗主政哈萨克左部时期，两部因利而交好，互为姻亲。准噶尔亲王阿睦尔撒纳起兵反清之初，阿布赉汗曾派兵助虐。未曾想，成兖札布和兆惠等人率领的平叛大军势如破竹，打得阿睦尔撒纳丢盔弃甲，逃入阿布赉汗的地界。在强弱胜败一目了然的局面下，阿布赉汗幡然醒悟，想起了准噶尔的暴虐无道、残忍嗜杀，以及曾对哈萨克的欺辱压迫……

于是，就有了签降书递顺表遣使节献骏马等一系列可以入画的脚本。应该说，阿布赉汗是明智的，他的演出也是成功的。虽然阿布赉汗本人的形象并没有入郎世宁的画，但在当今的哈萨克斯坦他却是无处不在的存在。哈萨克斯坦官修历史，送给阿布赉汗一堆高品质的头衔，民族之父、国家的统一者、政治家、军事家、外交家。平心而论，外交家才是最符合他身份和作为的定义。所谓外交，无非借力打力、左右逢源，譬如为了保全哈萨克族，他不惜对曾经的盟友阿睦尔撒纳下手，并接受乾隆的册封。也正是为了保全哈萨克族，他在接受乾隆册封的同时，与沙俄保持友好交往，互通有无。互通有无中，最重要的“商品”恰恰是反贼阿睦尔撒纳。

《阿亚古兹协议》签订后，哈萨克与大清携手围剿准噶尔残部。可在实际操作中阿布赉汗却对阿睦尔撒纳网开一面，放他越境投俄。帝俄女沙皇伊丽莎白·彼得罗芙娜册封阿睦尔撒纳为厄鲁特蒙古的大汗，并助他在额尔齐斯河与斋桑湖之间修建要塞，以御清军。阿睦尔撒纳寄居境外、骚扰境内的格局眼看就要形成，但他身体不争气，染上了天花，1757年9月病死在俄罗斯的秋明。对对表，阿睦尔撒纳咽气时，阿布赉汗的使节应该抵达了承德，献马大戏即将或许正在上演。于乾隆爷，这是最高贵的征服；于阿布赉汗，这是最精巧的设计。

大宛天马并不知道，自己在郎世宁笔下扮演了什么样的角色。它们更不知道的是，郎世宁的画笔在勾勒它们矫健形象的时候，并未忠实于自己所见。事实上，阿布赉汗进贡的马是两匹而非三匹，一白一花一枣红三匹，哪一匹是郎世宁P到图上去的，只有意大利传教士自己知道。

郎世宁《哈萨克贡马图》 （全本）